盲人打架是并不多見的繪畫題材，作者用意仿佛不在諷刺現(xiàn)實，而是著意表現(xiàn)怪誕與幽默——動作夸張的瞎子們、同樣殘疾的怪柳、問卦攤前的獨眼盲人，這些或許只是營造一種喜劇的表演效果。此外，畫面上方看熱鬧的老夫婦和孩子，似乎正是觀眾觀看戲劇的暗示。值得一提的是，該畫幅尺寸在美術(shù)史上也很少見，更像是懸掛于劇場外的戲劇宣傳畫。

但有兩個細節(jié)耐人尋味：圖中黃框標出的部分系由活字印刷而成；其下的方形圖章上則寫有：求則不得，不求或與，老眼空闊，清風今古。這兩個細節(jié)表明，此畫應(yīng)當是批量生產(chǎn)的商品畫。

明代遺民朱耷的作品，也是一幅無根之蘭。不過，遺民情懷幾乎貫穿在朱耷所有的作品中，如：無根松、岌岌可危的怪石、孤高的老鴉等，他對故土的懷念似乎比鄭思肖要真誠得多。

南宋遺民鄭思肖所繪的《墨蘭圖》，因沒有描繪蘭花的根，而被普遍認為是在表達南宋為元所滅后畫家喪失國土之痛。但有兩個細節(jié)耐人尋味：圖中黃框標出的部分系由活字印刷而成；其下的方形圖章上則寫有：求則不得，不求或與，老眼空闊，清風今古。這兩個細節(jié)表明，此畫應(yīng)當是批量生產(chǎn)的商品畫。

南宋皇族趙孟堅所繪，筆法飄逸，更接近植物的自然屬性。

如果將左右頁這兩幅蘭花與鄭思肖所繪的略微呆板的墨蘭相比，會發(fā)現(xiàn)諸多不同。上圖為南宋皇族趙孟堅所繪，筆法飄逸，更接近植物的自然屬性。左圖是明代遺民朱耷的作品，也是一幅無根之蘭。不過，遺民情懷幾乎貫穿在朱耷所有的作品中，如：無根松、岌岌可危的怪石、孤高的老鴉等，他對故土的懷念似乎比鄭思肖要真誠得多。