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臺北故宮博物院藏有一批“小眾群體”，它們是向日本追討而回的珍品。特殊的身份，牽動了中國人最敏感的神經(jīng)。

作者： 董曉君   出自：2023年第04期

除了承繼清宮珍藏，臺北故宮也不斷購藏并接受捐贈。藏品不斷豐富，演繹出人與文物之間的動人故事。

作者： 冰鑒   出自：2023年第04期

通過陸上、海上絲綢之路，中華文化連接起亞洲各地文明。臺北故宮博物院新建南部院區(qū)，定位為“亞洲藝術文化博物館”，意在記錄中國對外交流的大歷史。

作者： 斯人   出自：2023年第04期

第四批文物遷臺，要搬空北平故宮？馬衡院長說：“不！”動蕩時代，每一次抉擇都需要高超的見識和非凡的勇氣。選擇堅守，見證重逢，故宮博物院，有宮更有寶。

作者： 陳秋速   出自：2023年第04期

抗戰(zhàn)勝利后，國內局勢卻驟然一變。存放于南京朝天宮庫房的故宮南遷文物，被迫擱淺了北歸計劃，有了新的宿命——遷往臺灣。

出自：2023年第04期

曾有言曰：“北京故宮有宮無寶，臺北故宮有寶無宮。”這是一個很大的誤解。誠然臺北故宮博物院坐擁近70萬件文物，包攬了故宮博物院南遷文物中的多數(shù)精品，但北京故宮在中華人……

出自：2023年第03期

臺北故宮博物院收藏了玉石、竹、木、牙、角等各種類型的雕刻，雖數(shù)目不多，但匯集了明清時代的精品，那么，它們究竟精在何處？

作者： 羽青   出自：2023年第03期

一個蒸蒸日上的王朝，如何顯示它的華貴雍容？不是金銀珠寶、不是宮殿巍峨，而是一件件色彩嬌麗的絕世畫琺瑯。

作者： 橡木苔   出自：2023年第03期

紅彤彤的浮雕漆器，顏色鮮艷、體型完美、漆質牢固，宛若初生。若問起年齡，幾乎都在五百歲以上。

作者： 褚宜   出自：2023年第03期

用玉之權曾被皇室壟斷，只有天子最敬重的臣子，才能被授予這項殊榮。當玉終于走向民間，皇帝又希望天下人跟從于他對玉的審美標準。高貴，是玉永恒的烙印。

作者： 李萬川   出自：2023年第03期